第16章 这就是天才吗？（求订阅！）（2/2）

着，时不时地指导一下。

所有拍摄素材都导入了电脑里，包括不合格的片段，第一步要把所有不合格的镜头删掉。

拍戏的时候，兼任场记的郭凡都会纪录每一个镜头每一次拍摄的情况，根据导演的指令标记好。

直接ass的，保留的，能过的，都标记好，剪辑的时候一目了然了。

当然真正动手剪片子的还是李谦自己，偶尔他们也会问些问题，李谦都一一讲解。

“动手剪辑之前，首先要确定电影的风格、主题定位，以及对电影有足够完全深入的认知，不同风格的电影，会有很多种不同镜头的构建，连续性，关联性等等”

“不过没有专业知识的话，我还是建议你们先看书，再看电影，去拉片，很多电影史上经典的剪辑片段都值得去学习。”

齐玉坤点点头，“有时候真的会对一部电影的某一个镜头折服，我前段时间看了《2001太空漫游》，狗骨头和宇宙飞船的剪辑切换，当时我都有点懵了。”

李谦解释道，“那是战争的最后一组镜头，一只猿猴朝上扔了一根骨头，下一个镜头就到了太空中的宇宙飞船。这个匹配剪辑非常巧妙，而且对比清楚地表达了导演要表达的含义人类起源时期的工具或骨头，已经被宇宙飞船所替代，这可能是电影史上最有名的镜头切换了，就算现在看来，依然精妙绝伦。”

说回到电影，“其实《狙击电话亭》的剪辑并不难，毕竟剧情是完全和时间同步的，这就方便多了，主要是注意节奏，长时间的长镜头特写容易让观众审美疲劳，还有如何营造出一种对观众的压迫感，让观众更容易代入到角色当中去。”

“再就是声效了，对于一部悬疑片，也是至关重要的。”

郭凡却道，“如果突然加入一段声效，会不会导致剧情的不连贯，毕竟观众的注意力从始至终都在主角身上，突然打断的话会不会适合其反。”

李谦摇摇头，“所以要加入快节奏音乐的短镜头相接，也能避免长镜头太多对节奏和气氛的破坏，不仅要加，还要多加！”

“这些插入的短镜头，可以是摘下放在一边的戒指、额头上因为紧张滚落的汗珠、攥紧话筒的手，还有很多高层建筑的瞬间镜头，更加直观的呈现对低矮狭小的电话亭里角色的压迫，使影像情绪非常的紧张与压抑。”

就这样，李谦和齐玉坤、郭凡就窝在工作室和里，花了四天时间把《狙击电话亭》成片给剪了出来。

有了原本电影的记忆，很多地方李谦都可以参照着来，要不是有时候还得跟他们两个讲解，估计三天就能剪完。

不过，四天剪完一部电影，哪怕是一部60分钟的网大，也让齐玉坤和郭凡从心底里感到震撼。

这可比当初看到剧本和分镜剧本时的震撼强烈多了，毕竟这四天他们是亲眼看着李谦如何把电影剪出来的，要不然真的不敢相信。

当剪完最后一个镜头，三人从头到尾看了两遍，确认完成之后。

齐玉坤和郭凡对视一眼。

双方都从对方疲惫不堪的眼睛里看到了不可思异。

这就是天才吗

s感谢“星空祭路”“永恒奕歌”“路人三大腿”“木一5这““娱乐迷123466”几位兄弟的打赏。

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