第一百一十一章 斯克里亚宾《天启秘境》（4K二合一）（3/4）

认帮他出版未来的所有其他作品，并每年额外他5000卢布资助。

一场热忱而富有成效的谈话。

斯克里亚宾向这位赞助人兴奋地透露，其实自己从1903年起就已经在构思着一部“巨型多维艺术作品”《天启秘境》。

这部作品还可译作《大秘仪》《神秘物质》或《终末的奥秘》，斯克里亚宾宣称它贯彻了自己的“整体艺术”思想，是艺术作品的终结者，它将综合所有的人体感官，包括但不限于声音、视觉、嗅味、触觉...它将融合所有的艺术形式，包括但不限于乐队、钢琴、人声、舞蹈、布景、绘画、调香、凋塑、装置、行为艺术...

在他的设想中，《天启秘境》将在南亚印国的喜马拉雅山上演奏整整十天十夜，当作品发展到高潮时，他认为“最高处的帷幕将坍塌，过往所有艺术皆为祭品...我将无生，我将无死，我将带领人类一同在《天启秘境》的欢悦中窒息，然后‘世界末日’的概念亦不复存在...”

斯克里亚宾花了大量时间思考首演《天启秘境》的细节，谱曲只是其中一部分，他还在考虑演出场地和音乐以外的要素配合。他开始学习梵语字典，研究南亚地图，并反复地挑选各种款式的遮阳帽以准备印国之行。

这个计划自然未能如愿，因为1915年，他以一种荒诞的方式死去了——根据新闻报道是嘴唇被割破后感染败血症，于是《天启秘境》消亡于他的脑海中。

手机电量80，梳理了很久很久后，范宁将其关机，客房陷入一片漆黑。

这在蓝星上根本不算什么隐秘信息。

如果算的话，范宁也不会知悉了。

实际上以斯克里亚宾至少“新月”的被铭记程度，在前世任何搜索引擎上都能查到他一堆资料。

蓝星上的范宁在阅读其生平时，和所有人一样，纯粹是抱着一种了解“艺术家轶事”或“丰富猎奇谈资”的心态。

可当自己也是一个神秘主义者之后...

“这不会是真的吧？”

范宁现在甚至忍不住猜想，这个旧工业世界的神秘主义现象，不会在前世也能实证生效，只是自己作为无知者没能接触到那个群体吧？

理论上来说，《天启秘境》这件事情没法证伪，因为斯克里亚宾中途死了。

“所以那个自称是斯克里亚宾后人的金主，他到底招募这一大帮人做了什么？真的是去喜马拉雅山上组织纪念活动，践行斯克里亚宾的艺术理念去了？”

如果是真的，所以范辰巽后来到底遭遇了什么？难道《天启秘境》在斯克里亚宾死后100年上演了？

无法得知。

关于斯克里亚宾和《天启秘境》的问题只得放一段落。

而现在自身的处境问题...

基于聊天记录的影射，范宁作了一个很朴素又自然，且不考虑“是如何发生”的假设。

蓝星上的范辰巽就是这里的文森特·范·宁，自己就是自己。

如此也方能解释美术馆出现的《第聂伯河上的月夜》，以及一部分关于音列残卷的疑惑。

所以那些话的意思...

“旧手机别丢了，到时候给我。”

这句话最好理解，字面意思，范辰巽或文森特似乎需要自己现在手里的这部手机，只是不知道他近四年前失踪后是死是活，又该如何给他。

保持警惕，防止遗失或被夺，观察后续形势就对了。

“有没有做好迎接准备？”

也不难理解，姑且认为就是穿越事件的预警，或一个利于穿越后进一步确认彼此信息的锚点。

如此说来，这个陌生而混乱的世界上还有另外一位亲近的人，在和自己无形中做