第470章 最重要的一次机会！（求订阅~月票~）（3/4）

员。

这是从一开始学习期硬件不足就开始导致的原因。

再加上国内乐团工资太低了。

几百万培养花费，拿一个月四千工资？

对音乐爱是爱，但也得吃饭。

我明明可以独奏，明明可以进高校体制，为什么要长期呆在乐团？

所以，乐团人员流动大，也是一个问题。

团体成员流动大，磨合起来的问题想一想都知道。

再加上曲目储备慢，排练效率低，强度低。

国内培养的指挥成活率低，新人客席指挥不动乐团，或者说也不敢太装，让乐团跟着自己风格走，老人有能力，可以，也有特色，但也不可能只有一个指挥来指挥乐团，更不会十几年里一个新客席都不请。

指挥折磨，乐手也折磨，相互折磨死去活来。

往往来一个糟糕的客席，所有人又要重新开始。

再加上国内的古典乐发展本来就晚了相当多，甚至照比隔壁霓虹，都晚了一百年。

是的，一百年，人家小日子都赶上了二十世纪初。

甚至如果只谈音乐的发展，人家明治维新时期就开始了。

问题极多。

再加上不少人，哪怕是行业内部人，“能混独奏的还混乐团？”“乐团不是混子吗？”这种离谱思想都很多。

滥竽充数？

实际上，有人这么想了，才会有人这么做，才会出现问题。

所以有个很奇葩的情况存在着。

混子的乐团混子多多。

内卷的团卷到头皮发麻。

乐团里的乐手，也会有很多着名演奏家。

独奏与合奏，本身就是不一样的东西而已。

不过，饶是如此。

也依然发展起来，追赶起来了。

虽然说，花了六七十年发展赶上了人家一百多年的发展，很勐。

…

不过，在所有国人看来。

不是第一，那就是落后，发展快那也是落后，我如果不是废物，为什么没拿第一？

本来就在这种感觉的情况下。

又有不少国外的指挥名家来到国内乐团客座指挥，看到了这些问题，排练中还解决不了。

毕竟，古典主义音少的作品要求更精细，音多的编制大的排场大的观众更爱看，乐团的问题也更容易被湖弄过去。

这时候人家抛出一句.

“德国的社区乐团都可以很好的演奏古典主义，可中国乐团是演不来的。”

其实人家没啥偏见，说的也就是事实。

但就是纯纯的上眼药。

气不气？

气！

气人家说了实话吗？

不是。

是气自己不争气。

别跟我提什么发展晚，投入低，人多，体系，牵一发动身，指挥啊，人才啊，习惯啊，乱七八糟的太多问题需要解决等等等。

我就问你一句。

凭什么干不过外国人

谁来谁不扎心。

所以，实际上，对于乐团发展，对于真正的“牛b”。

国内，国内乐团，对进步的渴望，对绝对优秀的欲望，往往会更加的强烈。

还是那句话。

凭什么干不过外国人

就今天必须把你给干了！

这还真不是啥做梦。

实际上，如果将国内顶级乐团这些乐手单独拎出来，我国乐团乐手实力并不差劲，甚至因为人多卷起来的缘故，相比其他更强的国际乐团乐手，隐隐还能优秀不少。

但还是那句话，合奏是团队，团队也不是你每个人都强就一定强的。

&nl那么多艘银河战舰，t了，就能很好的说明问题。