第二十八章 畅想未来（2/4）

就不用说了，《涛声依旧》完全就是你来包办的嘛，对我，对制作人来说，当然都省事儿，但我做第一张专辑的时候，你是不知道，一共搜罗了足足六七十歌，但最后能进我眼、让我相中了的，在遇到你、从你那里拿到那五歌之前，就只有五歌，你可想而知这个淘汰率！当然，我觉得主要还是长生唱片这边老陈的人脉没打开，所以，也能拿到作品，但太出色的那些人的作品，就不太容易拿到。”

李谦点点头，表示认可她的说法。

当然，还是那句话，这一块或许对于其他的的唱片公司来说，是很重要很重要的一个部门，但对于拥有着海量资源的李谦来说，至少是在起步之初的几年之内，他还是不虞资源匮乏的，尽可以放轻松了来对待。

基本上来说，如果不考虑长期良性展的问题的话，那么至少是在短期内，李谦自己就可以把别的唱片公司需要耗费巨资供养着的一大票作词人、作曲人、编曲等等所负责的活儿，就给全部包办了，而且无论效率还是作品质量，都可以秒杀他们，保证出手就是精品。

那么接下来，在有了充足的音乐作品可供选择之后，下一步，就是制作人。

制作人的角色，承前启后，总揽全局。

他要负责从那么多的音乐作品里选择出质量高、易传听、易传唱、而且适合歌手演唱风格的作品，然后，或许是公司的签约音乐人，也或许是独立音乐人，总之，这些最终被制作人挑选出来的作品，会被拿去编曲，甚或录成小样，成为歌手唱片时的重要选择。

而一旦确定进入某位歌星的新专辑了，那么，这歌还要经历再次的打磨，有的需要略微修改和调整歌词或曲调，有的需要重新进行精细的编曲。

到这个时候，一歌，才会真的走到一位歌手的面前。

曲风适合不适合？感情基调能不能找准？声音是不是能适合去诠释？编曲合不合适？

在这个阶段，经过歌手和制作人之间不断的来回磋磨，一歌甚至有可能会换好多版的编曲，也几乎总是要经历好多次的演唱方式的调整。最终，它开始逐渐成型。

在这一连串的过程中，一家唱片公司不管是自己签下的音乐人也好，还是外出联络独立音乐人也罢。它需要提供的，包括若干版本出自不同人手中的编曲、专业的制作人或监制来把控质量、水准以上的大量乐手、因编曲不同而形成的若干版本的伴奏。

到这里，一家唱片公司的制作部门，才只是完成了第一部分的工作。

而且在这个阶段，同样有很多虽然用心去做了。但是到最后却很可能根本就用不上的工作比如说，一个歌手要新专辑，要用十到十二新歌，那么为了筹备这张专辑，制作人就需要为他准备至少二十，甚至三四十歌，这些歌，除了第一开始就被淘汰掉的之外，其它的作品可能都是要按照以上那个流程走一遍的。

但是，到最后。那张专辑却只选用了十歌来作为最终出版行的作品。

那么，经历了第一个阶段的初步制作之后，接下来就是制作人的第二部分工作，那就是通过对歌手的不断调整，帮助歌手找准感情基调、打磨出最好的录音状态，从而完成录音。

而在这个步骤，除了专业的制作人和歌手本人之外，往往还需要监制这个角色的加入，当然，录音师。和专业的录音棚，就更是不可或缺的了。

甚至于，额外提一句，一个好的录音师。也是很不容易培养出来的。

他必须有一双灵敏之极的耳朵，和一颗敏感之极的音乐的心灵。一个好的录音师，总是能通过细节的调整，包括麦克风的调节，包括收音器的摆位等等，为歌手找到最好的、最动听的那一部分声音。最终录出来的版本，就会饱满而富有感情。

然后，录音阶段完成