第65章 锥画沙（1/2）

开局出乎意料，樊政内心里的凌乱，很快平复。他仔细打量一眼周岩，分辨不出脸上带着微笑的周岩，到底是什么一种表现。

他不相信周岩能把写意画整理出体系，这是不可能完成的任务。

如果肯花时间，或许十几二十年里，有重大研究成果，但一个月时间，光是看资料恐怕都看不过来。

所以这本《写意画入门》绝对不会有什么价值。

可是换一个角度思考，一本毫无价值的研究结果，周岩好意思送过来让化影级大师评鉴吗？除非周岩脑子缺根弦，有点傻。但周岩是傻子吗，如果傻子能在十七岁达到承念级，这世上也没有聪明人了。

“到底有些什么内容，让周岩表现从容？”

带着这样的心思，樊政开始浏览手机投影光凭上的内容。

……

“写意画乃是古代中国画的一种……从题材上分类……本书主要总结写意画的用笔、用墨、用色、用水方法。”

开篇点题。

寥寥两百余字，直接提纲挈领，从全局将写意画的形式、地位，直接点明。并且总结了国画的所有形式，和如何分类，以及种种类型的画技。

只看这两百余字，樊政就情不自禁惊讶出声：“咦。”

他转而看一眼周岩：“你这个中国画的划分，有什么依据没有，其中有几种画法，我怎么没有听过？就是这个皴法是什么意思，还有这个没骨？”

“这些都是古代国画的一些画技，皴法就是表现出山石、峰峦、和树身表皮的脉络纹理一种画法，皴是皮肤干裂的意思。古人觉得山石、峰峦、树皮的表面，和人皮肤皴的样子差不多。”

周岩解释的十分详细：“于是就有了各种皴法，像画山石时用大斧劈皴﹑小斧劈皴、雨点皴﹑卷云皴，画树皮的时候，用鳞皴﹑绳皴﹑横皴、锤头皴等，不过目前大部分皴法都失传了，我只找到一些名称，不知道能不能还原。”

这些理论十分新鲜，樊政确定自己此前并未听过。

他是化影级大师，纵然不是研究古画领域，但对古画方面的知识，绝对不会浅薄。现在他竟然没有听过周岩说出的这些古代画技，内心震撼可想而知。

当然更纠结的时候，他不知道周岩是在胡诌，还是说得正确。

只能暂时略过：“是吗，原来还有这些讲究。”

然后继续浏览《写意画入门》，开篇之后，就轮到写意画的用笔方法。

……

“书画同源，写意画可以说是从书法入画的典型美术形式，古人欣赏写意画，讲究诗、书、画、印融为一体，因此笔法多承自书法，讲究如何运笔。所以把书法学到家，国画就学到一半了。”

“用笔之前，要练身法、指法、腕法，来保证笔力的正常稳定发挥……”

“身法、指法、腕法做好，笔法就可以流畅发挥。古人将用笔的方法归纳为运用毛笔使点、线、面形成，即起笔、行笔、收笔。在这三个阶段中，形成了复杂、多姿的各种笔法运用。”

“对初学者来说，首先要学提、按两种笔法。毛笔向下按，笔毫铺开，墨汁扩散，形成较粗的墨线，毛笔向上提，笔毫收敛，墨汁集中，就能形成比较细的墨线。提和按是笔法的基础。”

“基础之上，就是锋的运用，锋就是毛笔笔尖部分，叫笔锋。笔锋保持在墨迹的中间，叫中锋，偏在一边叫偏锋……起笔之时把锋藏起来，叫藏锋，收笔时把锋露出来，叫露锋……弧形转折时叫转锋，尖锐转折时叫折锋……”

“聚、散、虚、实、侧、正……锋的用法多种多样，无法一一赘述。”

“若用中锋，下笔则沉劲；若用藏锋，下笔则浑厚，以使点画能藏筋包骨；若