第一百六十一章 最后一幅（4/4）

素描纸和钢笔。

系统的提供的每一个任务，都非常的有意思。

并不只是单纯的要求完成某个特殊的目标，

在完成这个目标的过程中，也总能让顾为经学到了很多东西。

比如说采风。

采风是任何一个绘画者，都必须学习的内容。

无论多么厉害的大师，绘画的技艺和用笔熟练度的磨炼，也只能达到单纯技法上的完美。

而想让笔下的画作拥有最后那一丝难以琢磨的灵魂。

在实际的场景中采风，和景物、和模特之间的心灵沟通，则是不可缺少的过程。

甚至那一丝灵魂的跃动，比笔尖娴熟的技艺更加重要。

为了追求艺术作品的这一丝真实感，沙俄批判现实主义画派的画家，画伏尔加河上纤夫的时候，曾和纤夫们同吃同住，画农奴的时候，也曾经花费整整一旬的时光，在天寒地冻的沙俄贵族庄园中，与那些世代为奴的仆从们聊天。

这就是为什么批判现实主义画派的画作，往往能将他们的的美术宿敌，当时是俄罗斯油画主流的沙俄艺术学院里的那些学院派画师们，用作品打的屁滚尿流的缘故。

除了这些画家对沙皇俄国那些受苦受难的同胞们，那颗炽热的同情心之外。

这些画家的创作作品也更有灵魂，

他们能在采风和交谈中，从听到的一个个故事里，将油画对象的内心真实情感反映在笔下，而笔下的作品又反过来成就了他们的伟大。

为国王，皇帝、或者日理万机的大贵族们画画，人家既不屑与你分享内心的故事，也没那个空闲时间和你聊一下午的天。

为了完成这二十幅达到【心有所感】的线描插画的目标。

顾为经采风时的敏感程度提升了很多。

如果说，树懒先生教会了他怎么从虚构的艺术作品里，捕捉人物形象的话。

那么，他为茉莉、布道甚至酒井小姐等人，画出的那些线描插画，也渐渐地的让顾为经学会了，如何捕捉生活中的模特的情感。

“我的画会告诉我的答案。”

顾为经扬了扬钢笔，微笑的说道。

全能大画家